Historia De La Literatura Española, Volume 3

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Más tarde, en las postrimerías del siglo XVIII, los prerrománticos ingleses emplearon la palabra con el fin de determinar con ella lo que agradaba a la imaginación y lo que despertaba el ensueño y la emoción del alma, aplicado a las montañas, a los bosques, a los parajes fantasmagóricos, a los castillos misteriosos, etc. Jakobson, Ensayos de poética [1973], Madrid: F. Leer solamente cuando se est� alerta y dispuesto. Por esta raz�n, la nueva Historia se aleja del mero acopio de datos para ofrecer un ensayo narrativo de interpretaci�n, articulado por autores de probada solvencia pero desprovisto de notas eruditas.

La Edad Media contemporánea: Estudio de la novela española

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Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 238 dro de los posibles literarios. integran la textualidad: si una obra es «historia» es porque se refiere a una realidad en la que convergen tanto unos hechos como los personajes que los encarn. 1978. 19-20). San José: Universidad de Costa Rica (tesis de maestría) Ruiz Puga, David Nicolás, 2001: "Panorama del texto literario en Belice, de tiempos coloniales a tiempos post-coloniales", en: Istmo.

La poesia de Jorge Guillen (Estudios y Ensayos) (Spanish

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Una tal concepción de la pedagogía universitaria lleva indefectiblemente a plantearse problemas relativos a la enseñanza de la literatura, problemas no sólo vigentes sino de urgente discusión en nuestras instituciones de educación superior: la función moral del intelectual; la cuestión de la especialidad y el beneficio o daño que esto causa a la enseñanza filológica; la generación de conocimiento, cuya base se encuentra en una poïética ligada a la culturización; el carácter mediato de la práctica y la transmisión del saber; la interdisciplinariedad, que llevó a Schleiermacher a proponer incluso que un profesor no ejerza en el seno de una facultad sino en más de una.

Gabo de cabo a Cuba: Relato de un náufrago (intelectual)

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Escribe sobre todo, y científicamente no sabe de casi nada. Este (La Habana), 28 (1991), 115-133. «artes de tema»; en este caso, la significación es transmitida por el objeto estético en sí, «mais elle posséde, parmi les composantes de cet objet, un porteur privilégié qui fonctionne comme axe de cristallisation de la puissance communicative diffuse des autres composantes: c’est le sujet de l’oeuvre», 4 Ver Thomas W in n e r, «Jan Mukarovsky: The Beginnings of Structural and Semiotic Aesthetics», en Language, Literature andMeaning.

Entre dos Americas: narrativas de latinas en los '90s

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I have stood squarely in conventional realism; I have tried to expand it with an imposition of various forms in order to speak more directly, even more abruptly and nakedly of what has moved me behind the visible façades of life. El estilo nace de una serie de oposiciones no solo respecto al contexto presente sino también a otros que existen en el recuerdo del que percibe y del que formula el mensaje: junto al plano sintagmático hay un plano paradigmático.

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Basta con recordar la atendón constante que Genette ha manifestado hacia la retórica, tanto la clásica440 como la revisada desde otros presupuestos lingüísticos441, y que cidas: Figures 442. R. í « Introducción Un manual de «crítica literaria» como el presente, que pretende recorrer los métodos y orientaciones de esta disciplina a lo largo del siglo xx y primeros años del siglo XXI, precisa de unas «observaciones preliminares» que den sentido a un estudio de esta naturaleza y que permitan, sobre todo, valorar las posibilidades y entrever los límites que contienen estos discursos críticos, sin los cuales resulta impensable un mínimo acercamiento al hecho literario.

La Mistica Solar De Los Templarios. Los Secretos De La

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La ventaja de este método es perceptible en el hecho de que permi descubrir las unidades narrativas y. En MAYORAL (ed.) [1987:215-243] y en WARNING (ed.) [1989:149-164]. Aquí ya no cabe dicotomía alguna entre «fondo/forma». Jean Cohén El título de su trabajo orienta, bien a las claras, los propósitos de su investigación: Estructura del lenguaje poético "\ como cauce previo para inten- tar determinar la «naturaleza poética» de la poesía.

Ivan Moskva (Circulo Escritores Olvidados)

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C harles Bally No es extraño. y sobre esta definición. 1 6 .2. de Ginebra en 1913. ■ « «: 5. es decir la expre­ sión de los hechos de la sensibilidad por el lenguaje y la acción de los hechos del lenguaje sobre la sensibilidadI+0. 19513. en su Bibliografía. que sus discípulos (lo que ha venido a llamarse escuela franco-suiza) se planteen las mismas cuestiones. p. los «medios» con que se producen y el «sistema expresivo» del que esos hechos forman parte (o lo que es igual: la relación que mantienen los 13 8 Sabido es que Saussure dejó múltiples cuadernos con planteamientos muy diver­ sos para acercarse a la resolución de ese problema. con el lenguaje no se expresan sólo ideas.

"El Quijote": poeticidad, lenguaje poético, poesía.:

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Valencia: Alphons el magnanim, 1990. (Estudios universitarios #40). A los ponentes aceptados que deseen participar en la memoria electrónica del Congreso, se solicita enviar la versión final de su trabajo antes del 20 de abril de 2014, a la dirección indicada en esta convocatoria. Por eso. antes al contrario.3. y de la intensión. «Alien Tate considera igualmente el objeto poé­ tico como un conjunto orgánico resultante de la extensión. No en vano es este un relato peruano (incluyo a poetas y críticos, incluso al cine de autor y al arte mismo) de comienzos de siglo, que hoy es más importante que la vieja literatura de “fin de siglo,” esa forma de la melancolía.

La obra literaria de José Luis Aguirre (Biblioteca de les

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Necesitamos localizar un orden en nuestro entorno, posea o no este orden el sentido y el fundamento causal que nos vemos empujados a preconizar. [...] En su b�squeda de este orden que les es necesario, los seres humanos revelan tambi�n que son narradores de historias. La figura del vampiro siempre esconde ambigüedad, pues es un ser que no es humano, porque no está vivo, pero tampoco pertenece del todo al mundo de los muertos. De modo que la parodia a lo sublime se inscribe en este ataque a la crítica academicista.